113系列的灵感是怎么来的？
多年来，我一直在研究由匹配玻璃和铜的膨胀系数的基本第一步产生的想法，即一种材料如何因热量和空气流动而转变，并影响另一种材料。在一系列探索中出现了一些新颖的形式，首先是铜和玻璃本身（系列 19 和 28），后来是串联（系列 76、84 和 93）。我想看看如果我们颠倒关系并故意偏离膨胀系数会发生什么只是时间问题，因此材料相互排斥而不是融合，这就是我们在113上尝试的。
该系列进行了多少研究和实验？
改变膨胀系数很困难，需要多次迭代。学习如何使用这些材料也花了很多时间；我会说，一年，也许一年半。
成品与您最初的设想有何不同？
我从来没有最初的愿景。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
您发明的独特制造工艺自相矛盾地意味着每一件产品都是设计和偶然性、精确计算和纯粹不可预测性的产物。这种二分法对您的实践有多重要，为什么？
这确实是我实践的核心。我认为我的角色是创作交响乐或乐谱的作曲家。作品可以由不同的管弦乐队或音乐家演奏，他们每个人都将自己的技能、才能、直觉和痴迷带入作品中。在我们的案例中，音乐家是工匠，但也是材料的基本化学成分，以及当时的环境突发事件，考虑到当天的天气状况等因素。每次执行工作，结果都会有所不同。
为什么这是我实践的核心是一个更难的问题。我想我发现当一个可以产生任意数量的无限结果的抽象想法转变为一个与其他任何事物不同的特定对象，或者由于缺乏更好的词，那是神圣的。
这些铜器皿看起来好像是由某种地质过程形成的。在你的作品中，自然与人造的模糊有多有意？
这根本不是故意的。人们经常用“有机”这个词来描述我的作品，是的，这些形式可能会让人联想到那些在自然界中看到的东西。尽管如此，我的目标绝不是模仿自然，以任何方式暗示或提及它。我的过程是发明一个新的过程。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
十多年来，您一直在尝试玻璃。是什么让玻璃对您来说如此有趣？
我喜欢所有材料，并看到所有材料的潜力。虽然我非常喜欢玻璃，但我不能说我比其他材料更喜欢它。事实是，我有很多玻璃工作，因为玻璃对我来说是最容易获得的，不仅如此，因为我们的工作室有一家玻璃店，所以可以随意使用！
你的作品以一种好奇的感性为基础，这种感性避开了形式遵循功能的现代主义公理。您如何定义您的设计理念？
我不确定创意人员在他们的工作生涯中定义设计理念是否重要。我担心这项工作会影响未来的工作。所以我的回答是：“你告诉我！” 但如果你逼我回答，我会提到崇高，这是一种关于美与恐怖体验并存的想法，或者是不可思议，即以陌生的方式看到熟悉的事物而产生的恐惧。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
铜合金铸造在玻璃中。
由 Carwan 画廊提供。
您可以在建筑、雕塑、发明和设计之间无缝切换。在学科之间转换有多容易？他们如何互相通知？
在我们的工作室，我们不认为这些工作领域彼此不同。唯一不同的是规模和我们周围通常用于交付工作的社会经济系统（雕塑在画廊或商业机构展出；设计在商店出售；建筑受委托）。对我们来说，在内部都是一样的。
你一直在用数字而不是标题来按时间顺序标记你的作品。这种做法有什么意义？
一开始，这是我避免命名作品的方式，我发现这种做法在狂妄自大和温柔之间摇摆不定。随着时间的推移，它已成为对作品进行编目的内部工具，让我能够追踪多年来的痴迷，了解自己并帮助我推进工作。
你目前在做什么？
我们正在开展四个建筑项目，这些项目目前正在柏林的伊蚊画廊展出。我还与一些科学家合作开展一些旨在涉及自然过程的大型雕塑项目。而且，一如既往，我致力于我现在已经成熟的对玻璃的热爱。
