比利时艺术家克里斯·马丁Kris Martin)二十多年来一直在探索人类状况的不确定性、时间的流逝以及我们与信仰观念的关系,在他的带领下在国际博物馆举办了众多展览,因此他在他的家乡比利时的第一次回顾展于根特的SMAK 姗姗来迟。展览名为“退出”,展览展示了马丁以近乎孩童般的简单性巧妙地将熟悉的物品重新置于语境中以产生新意义的嗜好,以及他将艺术史、文学和神话编织到他的作品中的天赋。

Kris Martin,Annunciata,2016 年。奥克伍德,金属。 德国私人收藏。 由 Kris Martin 和 König Galerie 提供。 照片罗马 März。 艺术家自述:17 世纪的麦当娜周围有一圈鸽子尖刺,似乎能吓跑天使。
Kris Martin,Annunciata,2016 年。奥克伍德,金属。德国私人收藏。由 Kris Martin 和 König Galerie 提供。照片罗马 März。艺术家自述:17 世纪的麦当娜周围有一圈鸽子尖刺,似乎能吓跑天使。
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 特色:Miserere,2016 年。收音机、石膏、电子装置。 König Galerie,柏林/伦敦/东京。 艺术家的声明:来自建筑工地的强大收音机,通常会播放嘈杂的音乐,发出几乎听不见的阿莱格里的《悲惨世界》。”
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。特色:Miserere,2016 年。收音机、石膏、电子装置。König Galerie,柏林/伦敦/东京。艺术家的声明:来自建筑工地的强大收音机,通常会播放嘈杂的音乐,发出几乎听不见的阿莱格里的《悲惨世界》。”
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 精选:Sol, 2006。阳光照在木头上。 收藏咪咪& Filiep Libeert,比利时。 艺术家自述:一个古老的亚洲民间故事讲述了一个农民想成为太阳,因为它燃烧了他。 当一朵云挡住它的光线时,太阳就想变成一朵云。 在傲慢的行为中,云层释放出洪水,下面的地球开始开花和繁荣。 在他对权力的渴望中,他想成为地球。 直到一个农民用犁把泥土翻了个底朝天,这让他又想当农民了。
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。精选:Sol, 2006。阳光照在木头上。比利时 Mimi & Filiep Libeert 系列。艺术家自述:一个古老的亚洲民间故事讲述了一个农民想成为太阳,因为它燃烧了他。当一朵云挡住它的光线时,太阳就想变成一朵云。在
狂妄自大的行为中,云层释放出洪水,下面的地球开始开花和繁荣。在他对权力的渴望中,他想成为地球。直到一个农民用犁把泥土翻了个底朝天,这让他又想当农民了。
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 特色:仍然活着,2005。青铜,镀银。 由艺术家提供。 艺术家的声明:我对我的头骨进行了扫描、绘图、铸造和镀银。 这是艺术史上第一个活人的头骨。
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。特色:仍然活着,2005。青铜,镀银。由艺术家提供。艺术家的声明:我对我的头骨进行了扫描、绘图、铸造和镀银。这是艺术史上第一个活人的头骨。

也许最恰当地概括马丁颠覆精神和概念严谨性的作品是《白痴》,这是一本 1496 页长的费奥多尔·陀思妥耶夫斯基Fyodor Dostoevsky) 的《白痴》( The Idiot)手写副本,书中主人公 Myshkin 的名字被艺术家自己的名字所取代姓名。花了几个月的时间来复制,这位艺术家实际上效仿了梅什金对精神转变的追求,将自己从字面上和字面上塑造成白痴。

马丁批判性的眼光和敏锐的幽默在他的“曼迪”雕塑系列中得到了充分的体现,该系列的名字来自意大利口语中的再见。“曼迪III ”是一张空白的火车到达和离开板,不停地翻来覆去,不提供任何信息,“曼迪XV ”是一把比生命更大的中世纪十字剑,而“曼迪VIII ”是其中之一的复制品。最著名的古代雕塑,即拉奥孔和他的儿子们,尽管缺少攻击海蛇,这一遗漏要求观众填写这三个人物所对抗的内容。

Kris Martin,Mandi VIII,2006 年。由 Kris Martin 提供。 安装视图 仓库。 萨拉·迪尔摄。 艺术家自述:没有这两条蛇,拉奥孔和儿子们的恐惧莫名其妙。 他们恐惧的原因已经消失,但仍然可以从他们的面部和肢体语言中看出他们的情绪。
Kris Martin,Mandi VIII,2006 年。由 Kris Martin 提供。安装视图 仓库。萨拉·迪尔摄。艺术家自述:没有这两条蛇,拉奥孔和儿子们的恐惧莫名其妙。他们恐惧的原因已经消失,但仍然可以从他们的面部和肢体语言中看出他们的情绪。
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 特色:白痴,2005 年。纸本水墨,1494 页。 艺术家声明:我像个和尚一样,抄袭了陀思妥耶夫斯基的《白痴》。 这样做的时候,我把主人公 Myshkin 的名字换成了 Martin,自己也变成了白痴。
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。特色:白痴,2005 年。纸本水墨,1494 页。艺术家声明:我像个和尚一样,抄袭了陀思妥耶夫斯基的《白痴》。这样做的时候,我把主人公 Myshkin 的名字换成了 Martin,自己也变成了白痴。
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 特色:Mandi XV,2007。钢,青铜。 奥尔布里希特收藏。 艺术家声明:这把功能完美的剑对男人来说太大了。 它是给谁的?
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。特色:Mandi XV,2007。钢,青铜。奥尔布里希特收藏。艺术家声明:这把功能完美的剑对男人来说太大了。它是给谁的?
Kris Martin,Mandi XV,2007 年。钢,青铜。 MOMA PS1 安装视图。 马修·塞普蒂默斯摄。 艺术家声明:这把功能完美的剑对男人来说太大了。 它是给谁的?
Kris Martin,Mandi XV,2007 年。钢,青铜。MOMA PS1 安装视图。马修·塞普蒂默斯摄。艺术家声明:这把功能完美的剑对男人来说太大了。它是给谁的?

疏忽的行为,以及艺术家对发挥想象力的鼓励,也是马丁雕塑“祭坛”背后的关键概念,这是休伯特和扬·凡·艾克最初安装于2014 年在奥斯坦德的海滩上,现在站在根特的圣布拉沃大教堂前。通过省略彩绘面板,马丁邀请我们观察周围的世界,就像范艾克兄弟的意图一样,即揭示自然和人类的所有细节。马丁对根特祭坛画的迷恋在“夏娃和亚当”中也得到了证明,他让我们以一种新的方式看待艺术品的同名人物,让他们彼此背对着脸。

克里斯·马丁·伊芙 & 亚当,2019 年。由艺术家和纽约肖恩凯利提供。 照片由纽约的 Jason Wyche 拍摄。
Kris Martin Eve & Adam,2019 年。由艺术家和纽约肖恩凯利提供。照片由纽约的 Jason Wyche 拍摄。
克里斯马丁祭坛,2014 年。安装在根特圣巴沃大教堂。
克里斯马丁祭坛,2014 年。安装在根特圣巴沃大教堂。
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 特色:但奇怪的是,我没有被告知大脑可以容纳在一个小小的象牙细胞中 上帝的天堂和地狱,2005 年。艺术家的声明:这句话出自奥斯卡·王尔德,非常适合这个保险箱的按钮。 带有上帝的保险箱门打开了。
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。特色:但奇怪的是,我没有被告知大脑可以容纳在一个小小的象牙细胞中上帝的天堂和地狱,2005。艺术家声明:这句话出自奥斯卡·王尔德之手,非常适合这个保险箱的按钮。带有上帝的保险箱门打开了。
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 特色:花瓶,2005。中国瓷器,胶水。 Gaby 和 Wilhelm Schürmann 收藏,Herzogenrath。 艺术家声明:我打破了一个中国花瓶,然后把它重新粘在一起。 打破和粘贴作为生命的隐喻。 花瓶上写着中文:市场和去市场的人。
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。特色:花瓶,2005。中国瓷器,胶水。Gaby 和 Wilhelm Schürmann 收藏,Herzogenrath。艺术家声明:我打破了一个中国花瓶,然后把它重新粘在一起。打破和粘贴作为生命的隐喻。花瓶上写着中文:市场和去市场的人。
Kris Martin,Festum II,2010 年。由 Kris Martin 和 White Cube 提供。 斯蒂芬·怀特摄。 艺术家声明:五彩纸屑易腐烂,但这个青铜版是永恒的。 我们是凡人。
Kris Martin,Festum II,2010 年。由 Kris Martin 和 White Cube 提供。斯蒂芬·怀特摄。艺术家声明:五彩纸屑易腐烂,但这个青铜版是永恒的。我们是凡人。

在他的装置“ Festum ”(拉丁语中的节日)中,地板上覆盖着数以千计的小青铜圆盘,暗指传统上在婚礼、游行或其他集体庆祝活动中抛出的纸屑。艺术品短暂的、不断变化的外观与其材料的坚固性和持久性相矛盾。在附近的一个画廊里,游客们会遇到一个被围困的热气球,它开玩笑地命名为“ TYFFSH ”——“感谢你飞翔 Sies + Höke ”的首字母缩写,暗指杜塞尔多夫的Sies + Höke画廊,该装置最初于 2011 年展出——而小得多的“蜜蜂” ”完美地概括了艺术家从私密到宏大的各种诗意姿态。

Kris Martin, TYFFSH, 2009。热气球、呼吸机。 安装视图 MCA 芝加哥。 照片 MCA 芝加哥。 艺术家自述:在博物馆里捕捉到随风飘扬的梦想。
Kris Martin, TYFFSH, 2009。热气球、呼吸机。安装视图 MCA 芝加哥。照片 MCA 芝加哥。艺术家自述:在博物馆里捕捉到随风飘扬的梦想。
Kris Martin, TYFFSH, 2009。热气球、呼吸机。 安装视图 MCA 芝加哥。 照片 MCA 芝加哥。 艺术家自述:在博物馆里捕捉到随风飘扬的梦想。
Kris Martin, TYFFSH, 2009。热气球、呼吸机。安装视图 MCA 芝加哥。照片 MCA 芝加哥。艺术家自述:在博物馆里捕捉到随风飘扬的梦想。
安装视图。 克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。 害怕:结束,2006。镜子上的混合媒体。 艺术家声明:我们是演员。 我们的反思是我们的观众。
安装视图。克里斯·马丁,2020 年在根特 SMAK 的出口。德克·鲍威尔斯摄。害怕:结束,2006。镜子上的混合媒体。艺术家声明:我们是演员。我们的反思是我们的观众。

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