希腊艺术家Kostas Lambridis：材料的定义

由第三代博福特公爵亨利·萨默塞特 (Henry Somerset) 委托，在他 19 岁时为他在帕拉第奥 (Palladian) 的家中打造，乌木镀铜的羽毛球柜装饰有 Pietra dura 中的精美马赛克，并镶嵌着来自各地的丰富宝石世界，从青金石、玛瑙和碧玉，到玉髓和紫水晶夸脱。换句话说，它被设计为终极地位的象征。兰布里迪斯对这件炫耀的传家宝有着复杂的感觉，“我既欣赏它又厌恶它”他说。它在巴洛克式的宏伟中可能令人谦卑，但如今在其虚荣的阶级和财富冠军中似乎是淫秽的。

从这个意义上说，他的复制品既是一种敬意，也是一种颠覆；尽管它坚持原始的形状和大小——这是兰布里迪斯在维也纳列支敦士登宫（展示羽毛球柜 ）进行的 3D 扫描的结果——但它通过拒绝传统的材料分层视图而从根本上重新定义和重建了其组成部分一个公平竞争的环境。正如罗伯特·劳森伯格 (Robert Rauschenberg) 所说，对于 Lambridis 来说，“没有’更好’的材料这样的东西”。从艺术上讲，黄金和乌木的价值与铝和纤维板的价值完全相同，因此通过使用简陋的材料和发现的物品，他试图重新校准长期以来在设计界和我们的文化中神圣不可侵犯的价值观和原则。

乍一看，元素柜看起来像是由不匹配的部分组成的混乱组合，这是一种您可能在梦中变出而不是在画廊中偶然发现的荒谬混合物。然而，它随意的外观掩盖了在两个轴上展开的精细调整、合理的蓝图，其中每个组件都有其应有的位置。 在垂直方向上，这些材料被分为五层，从底部较重到顶部较轻：底部的大块混凝土、石头和陶瓷让位于金属，然后是多层木材、塑料，最后是纺织品和回收电子产品它构成了橱柜的功能时钟，由艺术家的母亲精心绣制——她还制作美味的糕点，为工作室提供急需的能量来源。

垂直方向的材料是根据它们的重量分布的——这是已故希腊雕塑家Jannis Kounellis对材料估价的正确方式，Lambridis 指出——水平方向它们是根据它们的处理方式排列的：左侧的材料经过精心制作，而右边的那些被纳入其自然的原始状态。还有更多，柜子的正面尊重原始设计的构图设计，背面则暴露了艺术家的独特构造方法，例如结合用于制作立面的模具和铸件。内阁明显的混乱和根深蒂固的秩序之间的暂时平衡是兰布里迪斯艺术感性的核心，它探索了人类在熵之间的基本斗争——放手的倾向，向我们最终的死亡投降——与实现伟大，征服其他人的死亡字。

兰布里迪斯非凡的橱柜紧随其后的是另外两件作品，这些作品与他的概念严谨和非分层设计方法一样。继续他反对精英主义的论战，元素沙发床 和元素枝形吊灯 也是奢侈、特权和财富的典型象征，但尽管内阁被认为是巴洛克风格的对立面，但它们被认为是对现代主义的批判。更重要的是，他们不是复制特定的设计作品，而是从查尔斯和雷伊姆斯、罗伯特劳森伯格、马克纽森和坎帕纳兄弟等标志性设计师的多部作品中汲取灵感。

正如兰布里迪斯解释的那样，在羽毛球柜的特殊性之后，这种多样化的灵感来源暗示着对更多创作自由的渴望。因此，他目前正在制作的作品避开任何设计参考，而是探索他使用的主要材料的特性：石头、混凝土、石膏、玻璃和陶瓷。兰布里迪斯对他对材料的“平等主义”态度非常坚定。“我不在乎我正在使用的东西是在垃圾中发现的还是价值 1000 欧元”，他说，“我以同样的尊重对待他们——或者不尊重他们”。在实践中，这意味着他周围的一切都可能被纳入他的作品，他承认这既解放又令人困惑。  

这种在材料方面的包容性方法带来了风险，尽管不知道何时是停止设计的合适时间，兰布里迪斯承认这是一个真正的挑战——即使是现在，在橱柜建造两年后，经过一些重新调整，他承认这感觉并不完整。这就是亚里士多德和他的“phronesis”概念的用武之地，兰布里迪斯对此充满热情。Phronesis 是知道什么时候该大胆什么时候该大胆，什么时候该前进以及什么时候该退步的实用智慧。不管实用与否，兰布里迪斯此刻绝对是在大胆进取，致力于新作品，并期待一个激动人心的未来，这是他应该做的。