展览海报

展览时间:2019-01-05至 2019-01-17

主办单位:山西省文学艺术界联合会

展览场地:中国美术馆5号厅

画家梅莹从2014年开始临摹广胜寺壁画,历时三年半的时间创作临摹了广胜寺几乎全部壁画,共407平方米,包括流失在海外的四铺壁画。1月5日下午三点,“再寻广胜——梅莹古代壁画创作临摹展”将在中国美术馆隆重开幕,包含其中最具代表性大型壁画:《十二圆觉图》(元代)、《药师佛佛会图》(元代)、《太宗巡行图》、《元杂剧图》等。著名艺术评论家彭锋说道:梅莹的临摹与创作不仅延续了广胜寺壁画的生命,而且将个人”小我”融入了历史文化的”大我”之中。她的作品中凝聚的信息和能量要远远超出了她个人的范围,我们不仅能够感受到梅莹娴熟的技巧和高雅的趣味,而且能够领悟到有来自宗教、文化和历史的内涵。

龙王降雨图 (120cm×345cm)×6   纸质  创作年代:2014年-2017年

龙王祈雨图(120cm×345cm)×6   纸质  创作年代:2014年-2017年

再寻广胜——梅莹艺术展

前言

艺术的观念,随着时代和文化的不同而不同。随着现代性在全球范围内的蔓延,在18世纪欧洲确立起来的现代艺术,被接受为唯一正确的艺术。现代艺术推崇创新和审美,与此不符的艺术,通常被贬低为原始艺术、部落艺术、民间艺术、民俗艺术、宗教艺术、工艺美术等等,难登高级艺术的大雅之堂。然而,从人类历史上来看,现代艺术只占有非常短暂的时间。在漫长的艺术史中,绝大部分时间和绝大部分文化中的艺术,都不以创新和审美为主要目的。历经数千年不变的埃及艺术,目的是文化传承,丝毫不因缺乏创新而减损它们的艺术魅力。

同样,文化传承也是中国艺术的重要目的。在谢赫的“六法”中,就有传移模写。多亏艺术家的临摹,历史上的艺术杰作才能够延续至今。在很长时间里,传移模写不仅是艺术传承的唯一方式,也是艺术家自我修行的重要方式。

画家梅莹从2014年开始临摹广胜寺壁画,三年半如一日,完成了96幅总面积超过四百平米的壁画作品的临摹,包括流失在海外的四铺壁画,同时对原作做了修复。梅莹的创作临摹和修复,不仅延续了广胜寺壁画的生命,而且将个人”小我”融入了历史文化的”大我”之中。尽管梅莹的作品是对原有壁画的创作临摹,但正因为如此,她的作品中凝聚的信息和能量要远远超出了她个人的范围。在梅莹的作品中,我们不仅能够感受到她娴熟的技巧和高雅的趣味,而且能够领悟到有来自宗教、文化和历史的内涵。

北京大学艺术学院副院长、博士生导师,著名策展人彭锋

太宗巡行图(120cm×345cm)×2   纸质  创作年代:2014年-2017年

王宫尚宝图(120cm×345cm)×2   纸质  创作年代:2014年-2017年

艺术家简介

梅莹,原名崔淑梅,山西襄汾人,中国作家协会会员,中国动画协会会员,山西省美术家协会会员,出版文学著作十几部。获赵树理文学奖及中央电视台等多项奖。2010年举办个人工笔画画展。2013年举办古风墨韵个人书画展。2014年举办女子三人画展。2014年中央电视台书画频道《画说山西》栏目为其制作个人专题片。2015年由人民画报社、山西省文联在全国政协礼堂为其主办“五彩•和谐”梅莹工笔重彩画个展。 2017年4月由临汾市委市政府,市宣传部,文化局主办梅莹广胜寺壁画创作临摹展。2018年9月举办由临汾市妇联主办的守护传统、爱我家乡个展。

王宫尚食图(120cm×345cm)×2   纸质  创作年代:2014年-2017年

元杂剧图(120cm×345cm)×2   纸质  创作年代:2014年-2017年

十二圆觉图(130cm×345cm)×8   纸质  创作年代:2014年-2017年

元代·炽盛光佛佛会图(120cm×345cm)×6   纸质  创作年代:2014年-2017年

药师佛佛会图·元代(120cm×345cm)×6   纸质  创作年代:2014年-2017年

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