如果说洛杉矶艺术家Chris Engman的照片是错视画的错觉,那就太轻描淡写了。通过精心制作且耗时的物理过程,他的作品令人回味地将室内和室外环境融合成令人着迷的构图,这些构图以非二元性倾向扰乱和眩晕观众。Engman 的系列名为Prospect and Refuge,其灵感来自英国地理学家 Jay Appleton 认为是我们最基本和根深蒂固的两个需求:我们对机会和庇护所的渴望。在 Engman 的作品中,这两种潜意识的冲动通过广阔的自然景观和熟悉的人造内饰的图像隐喻地传达出来。  他们幻觉融合成一张照片,不仅暗示了人类心理的矛盾本质,而且质疑照片作为真相记录的功能。 

对于 Engman 来说,这两种人类需求之间相互冲突的相互关系与摄影媒介中物质性和幻觉之间的内在相互作用具有共鸣。当他谈到摄影中的幻觉时,Engman 是“广义上指的是我们在照片中投入的力量来告诉我们关于世界的真相,成为它的记录”,而物质性是指“摄影对象的材料,它们的实际真相:墨水、纸张、框架和物理环境”。他们之间产生的张力直接影响了艺术家的创作过程,最显着的是他使用纸来构建他的幻觉图像的不同方式。

Chris Engman,避难所,2016 年。第 6 版。颜料印刷。 43 x 53 英寸(109.2 x 134.6 厘米)。 图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。 
Chris Engman,《避难所》,2016 年。第 6 版。颜料印刷。43 x 53 英寸(109.2 x 134.6 厘米)。图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。
Chris Engman,展望,2016 年。第 6 版。颜料印刷,43 x 55.5 英寸(109.2 x 141 厘米)。 图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。 
Chris Engman,《展望》,2016 年。第 6 版。颜料印刷,43 x 55.5 英寸(109.2 x 141 厘米)。图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。
最初,选定风景的照片被打印在数百张纸上,然后被物理切割并贴在选定建筑空间内的墙壁和物体上——例如,必须打印 150 多个片段才能建造 避难所(2017) ,描绘了穿过蓬乱的林区的尘土飞扬的小径。这是一个费力、费力和耗时的过程,因为它需要将每张打印的照片切割成自定义形状,以便在包裹在椅子、门框和屋顶梁上时完美对齐。最后,从某个有利位置拍摄空间,并将图片本身打印在一张照片纸上。实际上,Engman 令人惊叹的照片中的照片技术将纸用作物理媒介和幻觉工具。

就像 Engman 作品中的幻觉取决于他使用的纸张的重要性一样,我们对机会和住所的需求也是相互关联的。尽管相互矛盾,但它们并不相互排斥;事实上,它们相互加强:当我们有避难所时,我们倾向于寻求冒险,而当我们面对未知时,我们渴望避难所。这就是为什么艺术家的幻想风景如此感性之旅的原因:尽管我们觉得有些地方不太对劲——漂浮在茂密森林中的荧光灯,存在于车库中的海景,或生长在工作室内的一棵树——我们拒绝相信我们实际看到的不是真实的。

Chris Engman,《庇护所》,2016 年。第 6 版。颜料印刷,38 x 50 英寸(96.5 x 127 厘米)。 图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。 
Chris Engman,《庇护所》,2016 年。第 6 版。颜料印刷,38 x 50 英寸(96.5 x 127 厘米)。图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。
Chris Engman, Containment, 2018. 特定场地装置,131 x 304 x 493 英寸(332.7 x 772.2 x 1252.2 厘米)。 Chris Engman 的“Containment”(2018 年)是一个特定地点的装置,作为 FotoFocus 双年展 2018 年展览“Chris Engman:Prospect and Refuge”的一部分在 Alice F. and Harris K. Weston 美术馆创建。 由艺术家和路易斯·德·赫苏斯洛杉矶提供。 托尼·沃尔什摄。
Chris Engman,《遏制》,2018 年。特定地点的装置,131 x 304 x 493 英寸(332.7 x 772.2 x 1252.2 厘米)。Chris Engman 的“Containment”(2018)是一个特定地点的装置,作为 FotoFocus Biennial 2018 展览“ Chris Engman :Prospect and Refuge ”的一部分在 Alice F. and Harris K. Weston 美术馆创建。由艺术家和路易斯·德·赫苏斯洛杉矶提供。托尼·沃尔什摄。

Chris Engman, Containment, 2018. 特定场地装置,131 x 304 x 493 英寸(332.7 x 772.2 x 1252.2 厘米)。 Chris Engman 的“Containment”(2018 年)是一个特定地点的装置,作为 FotoFocus 双年展 2018 年展览“Chris Engman:Prospect and Refuge”的一部分在 Alice F. and Harris K. Weston 美术馆创建。 由艺术家和路易斯·德·赫苏斯洛杉矶提供。 托尼·沃尔什摄。
Chris Engman,《 遏制》,2018 年。特定地点的装置,131 x 304 x 493 英寸(332.7 x 772.2 x 1252.2 厘米)。Chris Engman 的“Containment”(2018 年)是一个特定地点的装置,作为 FotoFocus 双年展 2018 年展览“ Chris Engman :Prospect and Refuge ”的一部分在 Alice F. and Harris K. Weston 美术馆创建。由艺术家和路易斯·德·赫苏斯洛杉矶提供。托尼·沃尔什摄。

Containment (2018) 是专门为2018 年辛辛那提FotoFocus 双年展创作的新场地特定作品,并在辛辛那提艺术协会的韦斯顿美术馆展出,通过让游客真正走进照片,提供了第一次以物理形式体验英格曼自相矛盾的景观的机会,或者更准确地说,是贴在木结构上的三百多张照片。该装置利用游客的深度和规模感,将他们带到青翠的山地景观中,在那里奇迹般地有一条小溪在他们脚下流淌。这件作品与他在Prospect and Refuge中的印刷作品有何不同系列是艺术家的诡计是显而易见的:当你在装置中前进时,景观逐渐变得扭曲和脱节,打破了幻觉。但更能说明问题的是,在二维作品中完全不显眼的恩格曼辛勤细致的技术终于得到了欣赏,最终让 Containment更加满意。

Chris Engman, Containment, 2018. 特定场地装置,131 x 304 x 493 英寸(332.7 x 772.2 x 1252.2 厘米)。 Chris Engman 的“Containment”(2018 年)是一个特定地点的装置,作为 FotoFocus 双年展 2018 年展览“Chris Engman:Prospect and Refuge”的一部分在 Alice F. and Harris K. Weston 美术馆创建。 由艺术家和路易斯·德·赫苏斯洛杉矶提供。 托尼·沃尔什摄。
Chris Engman,《 遏制》,2018 年。特定地点的装置,131 x 304 x 493 英寸(332.7 x 772.2 x 1252.2 厘米)。Chris Engman 的“Containment”(2018 年)是一个特定地点的装置,作为 FotoFocus 双年展 2018 年展览“ Chris Engman :Prospect and Refuge ”的一部分在 Alice F. and Harris K. Weston 美术馆创建。由艺术家和路易斯·德·赫苏斯洛杉矶提供。托尼·沃尔什摄。

Chris Engman,Containment,2015 年。第 6 版。颜料印刷,43 x 58 英寸(109.2 x 147.3 厘米)。 图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。 
Chris Engman,《遏制》,2015 年。6 版。颜料印刷,43 x 58 英寸(109.2 x 147.3 厘米)。图片由艺术家和 Luis De Jesus Los Angeles 提供。

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