玛格基金会的礼物加上去卢米埃,总部设在巴黎,韩国艺术家的展览扩张李裴,其工作超过二十年,现在主要集中在令人回味的使用木炭。该展览由艺术评论家Henri-François Debailleux 策划,以绘画、雕塑和装置为特色,后者专为基金会的画廊空间而设计,该展览追溯了 Bae 与他的materia prima不断发展的关系, 后者通过抽象形式的语言诗意地表达了深刻的黑色自 1990 年代初以来,他一直在探索。

Maeght 基金会位于法国南部圣保罗德旺斯郊外山丘上的松树林中,是 20 世纪欧洲艺术的天堂,拥有世界上最大的永久收藏品之一,以及一个专门建造的场地贾科梅蒂 庭院米罗的迷宫布拉克的游泳池马克·夏加尔皮埃尔·塔尔-科特的壁画马赛克等宝藏. 在这样一个现代主义的麦加展示裴的作品似乎很奇怪,但恰恰相反,他的作品的纯洁性和精神性来自西方抽象艺术的经典,如贫穷艺术和抽象表现主义,以及来自中国的传统艺术实践。他的祖国,与场地的修道院般的氛围完美契合。事实上,这座建筑的上翘屋顶结构和松木环境与韩国寺庙的建筑和环境非常相似,艺术家并没有忘记这一点,这使得他在这里的展览更加贴切。

Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Issu du feu,1998 年。木炭雕刻,直径 30 厘米。 2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。 /©李裴。 
Issu du feu,1998 年。木炭雕刻,直径 30 厘米。2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。/©李裴。
风景。 烧焦的树干,18 x 16 m(细节)。 2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。 /©李裴。 
风景。 烧焦的树干,18 x 16 m(细节)。2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。/©李裴。
Issu du feu(细节),2000。用弹性线连接的木炭树干。 ©李裴。
Issu du feu(细节),2000。用弹性线连接的木炭树干。©李裴。

Bae 于 1990 年搬到巴黎时开始使用木炭,他正在寻找一种廉价的材料来工作。他很快就被它的混合性质所吸引,固态时致密多孔,化为尘土时轻盈飘逸。事实证明,这种材料与其祖国的文化联系也很重要,因为木炭不仅暗示了墨汁和书法艺术,而且在韩国文化中也具有特殊的传统和象征地位。这种联系被一段视频抒情地捕捉到,欢迎参观者参观展览,向他们介绍月亮屋燃烧的概念 是韩国传统的仪式,在农历的第一个满月时点燃一座房子般的松树树干堆,从而将过去化为灰烬,让新的一天诞生。写在纸片上并附在这些月亮屋上,据说人们的愿望可以一直带到月球上。

Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Issu du feu,2000 年。画布上的木炭,210 x 440 厘米。 2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。 /©李裴。
《Issu du feu》,2000 年。画布上的木炭,210 x 440 厘米。2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。/©李裴。
Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
无题,2012 年。亚克力介质,画布上的木炭,每个 116 x 89 厘米。 2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。 /©李裴。 
无题,2012 年。亚克力介质,画布上的木炭,每个 116 x 89 厘米。2014 年大邱美术馆的展览现场。照片 © PARK Myung-Rae。/©李裴。

虽然乍一看,裴的最新画作《无题》似乎是在疯狂的自发姿态下创作的,但它们实际上是一个耗时一到两个月的过程的成果。从一系列水墨画开始,他对形式和形状进行实验,然后将选定的图像重新绘制无数次,以确保正如艺术家雄辩地所说的那样,在实际绘画之前“已经完全记住乐谱的手”是通过优雅的动作编排精确而仪式化地创造。固定有多层叠加的半透明丙烯酸介质,木炭浸入或摩擦,裴的蜡状画布获得了意想不到的深度感,在光与影、透明与不透明、浮力与沉重之间摇摆不定。

裴是一位最喜欢实验的艺术家,这种精神体现在他展出的作品所代表的各种绘画风格和方法中。风景,例如 1990 年代末和 2000 年代初的一系列画作,以抽象的、黑白相间的、由厚厚的炭粉制成的几何形状在画布上形成的,与裴的同一时期的柿饼系列并列非常详细地描绘了水果的干燥过程,通过洒柿子醋产生黄色污渍腐烂的感觉更加令人回味。与此同时,其他更大的全黑画布可以从各个方向和多个角度折射光线,就像闪闪发光的马赛克一样。

Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
《风景》,2001 年。画布上的木炭,190 x 145 厘米。 ©李裴。 
《风景》,2001 年。画布上的木炭,190 x 145 厘米。©李裴。
《风景》,2002 年。画布上的木炭,190 x 145 厘米。 ©李裴。 
《风景》,2002 年。画布上的木炭,190 x 145 厘米。©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。 ©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。 ©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。 ©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。 ©李裴。
Dessin,1997 年。纸本木炭,145 x 114 厘米。©李裴。
昌都。 柿子干。 (40 件),2000 年。纸本石墨,每件 51 x 54 厘米。 ©李裴。
昌都。柿子干。(40 件),2000 年。纸本石墨,每件 51 x 54 厘米。©李裴。

在这座建筑的松园里,Bae 安装了 8 大捆烧焦的原木,完全由松木制成,并用黑色橡皮筋绑在一起,看起来像超凡脱俗的竖石,类似于矗立在法国布列塔尼卡纳克的史前石头。在韩国 Bae 出生地附近碳化,在大约 1000 度的温度下燃烧了两个星期,然后再冷却两个星期,木炭簇坐落在圣保罗·德万斯的松树中,作为之间的诗意相遇两国的针叶树品种以及艺术家经常往返于法国和韩国之间的象征性象征。烧焦的原木将其自然主义属性剥离到裸露的灵魂,与隔壁贾科梅蒂的雕塑并无不同。

Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae, Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Issu du feu,2000 年。由弹性线连接的木炭树干。 ©李裴。 
Issu du feu,2000 年。用弹性线连接的木炭树干。©李裴。
Issu du feu,2000 年。由弹性线连接的木炭树干。 ©李裴。 
Issu du feu,2000 年。用弹性线连接的木炭树干。©李裴。
©李裴。
©李裴。
Issu du feu,2000 年。用弹性线连接的木炭树干。 ©李裴。
Issu du feu,2000 年。用弹性线连接的木炭树干。©李裴。

类似的木炭作品,以同一个标题“ Issu du Feu”为一组,与其他装置一起在画廊空间内展出,例如一个 16 x 14 米的区域被烧焦的原木覆盖,一个来自 Bae 的风景系列的反色但令人着迷的地形,以及一块完美对齐的木桩,同样来自同一系列,其烧焦、光滑的顶部和未烧焦的多叉底座在不和谐的张力中共存。正如艺术家所指出的,这些作品的压倒性物理性提醒人们,人类有能力彻底改变这种天然材料,通过火将木头变成木炭,但也提醒我们木炭在物质世界中的卓越地位,“当其他一切已经过去,其物质的纯度仍然存在”。

综上所述,Bae 对木炭的不断发展的使用揭示了一个无限的表达领域,但也指出了他作品核心的一个内在但关键的不协调之处,这是一个创造性的过程,在这个过程中,某些东西实际上已经死了——木炭毕竟是所有有机物的最终状态- 用于将其他东西带入生活,即他的艺术视野。

Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Issu du feu(细节),2000。用弹性线连接的木炭树干。 ©李裴。
Issu du feu  (细节),2000。用弹性线连接的木炭树干。©李裴。
©李裴。
©李裴。
Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
Lee Bae, Plus de lumière。 梅格基金会展览现场。 罗兰·米肖摄。
Lee Bae,  Plus de lumière。梅格基金会展览现场。罗兰·米肖摄。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。 ©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。 ©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。 ©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。 ©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。 ©李裴。
无题,2017。画布上的亚克力介质和木炭,163 x 130 厘米。©李裴。
李培在他的工作室。 2016 年的巴黎。照片 © KIM Mia。 /©李裴。 
李培在他的工作室。2016 年的巴黎。照片 © KIM Mia。/©李裴。

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