“液体阳光/我是雨生者”(2019 年)的细节,玻璃,磷光材料,广谱紫外线灯,运动探测器,安装尺寸为 3,353 x 4,267 x 3,658 毫米。照片由第 33 届 Rakow 委员会 Yasushi Ichikawa 提供,由康宁玻璃博物馆提供。所有图片 © Rui Sasaki

走近佐佐木锐精致的玻璃艺术品,透过微妙的蓝光,见证天气的变幻莫测。这位日本艺术家的经验性作品将不同的预测转化为一旦遇到就会散发出斑点的雕塑,Sasaki 将这种亲密的过程描述为“可视化微妙的阳光,记录今天的天气,并将其从这里转移到那里/从那里转移到这里的一种方式。 ”

“天气计划”(2015),玻璃,磷光晶体混合物,阳光,1,050 x 1,300 x 750 毫米(作为装置)

“液体阳光/我是 Pluviophile”(2019),玻璃,磷光材料,广谱紫外线灯,运动探测器,3,353 x 4,267 x 3,658 毫米作为装置。照片由第 33 届 Rakow 委员会 Yasushi Ichikawa 提供,康宁玻璃博物馆提供

“液体阳光”(2016 年),玻璃,磷光晶体混合物,日光浴室灯,运动探测器,计时器,2,300 x 5,800 x 3,100 毫米(作为装置)。帕尔霍夫摄

在它们最亮的时候,磷光晶体在逐渐变蓝之前呈绿色。佐佐木写道:“参观者无疑会惊讶地发现,即使他们在第一次进入画廊时什么都看不到,但停留的时间足够长,他们的眼睛会习惯于黑暗,作品的元素会逐渐变得可见。” 因为每次遭遇都会在嵌入的灯光中引发独特的反应,所以没有两次经历是相同的。她解释说:

所使用的磷光玻璃存储波长接近太阳光的光,这些存储的光然后在黑暗中发光。也就是说,现在看到的是过去积累的光。如果一个观众在画廊里呆了很长时间,下一个观众就会看到作品在黑暗中微弱地发光。随着观看时间的延长,磷光玻璃的光芒一闪而过,直到最后画廊陷入黑暗。这可能会在一分钟后或一天后发生,具体取决于观众的移动。

“液体阳光”(2016 年),玻璃,磷光晶体混合物,日光浴室灯,运动探测器,计时器,2,300 x 5,800 x 3,100 毫米(作为装置)。帕尔霍夫摄

“液体阳光”(2016 年),玻璃,磷光晶体混合物,日光浴室灯,运动探测器,计时器,2,300 x 5,800 x 3,100 毫米(作为装置)。帕尔霍夫摄

“液体阳光/我是 Pluviophile”(2019),玻璃,磷光材料,广谱紫外线灯,运动探测器,3,353 x 4,267 x 3,658 毫米作为装置。照片由第 33 届 Rakow 委员会 Yasushi Ichikawa 提供,康宁玻璃博物馆提供

“记住天气”(2020 年),玻璃,磷光晶体混合物,灯,运动传感器,胶合板,1,800 x 590 x 300 毫米。冈村吉郎摄

“天气吊灯”(2015),玻璃,磷光晶体混合物,金属,计时器,运动探测器,太阳能电池板,阳光,700 x 550 毫米。摄影:Kichiro Okamura,Glasmuseet Ebeltoft 收藏

《天气之镜》(2021),玻璃,磷光水晶混合物,镜子,脚踏开关。冈村吉郎摄

许多雕塑在材料、概念和有时形式上唤起了有机元素,无论是塑造成肿胀的雨滴还是太阳般的球体。然而,其他人则通过带有餐具或悬挂式枝形吊灯的家庭场景来描绘,这种并列与 Sasaki 的感觉有关,她在搬到美国几年后失去了家的感觉。现在住在金泽,这位艺术家正在利用天气和周围环境作为一种“从逆向文化冲击中恢复过来,一点一点地重新发现我对我的家乡日本的亲密感”的方式。

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