出生于秘鲁的艺术家和多产的编辑Aldo Chaparro以其大型建筑和雕塑装置而闻名,在巴黎的Amastan 酒店展示了一对特定地点的装置。作为PEANA ProjectsAmastan合作的结果,这两个装置展示了Chaparro众所周知的建筑敏感性以及对纹理和光线的独特使用。在酒店的快闪空间中,霓虹灯和图腾状雕塑的发光装置营造出超凡脱俗的氛围,彰显了查帕罗的神秘本质 的作品,而位于庭院的霓虹灯串和金属装置有意与现有植物融合,创造出自然、建筑和高科技材料的超现实丛林拼贴画。

奥尔多查帕罗,门户网站。 不锈钢和电致发光线安装。 2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。 照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。
奥尔多查帕罗, 门户网站。不锈钢和电致发光线安装。2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。

奥尔多查帕罗,门户网站。 不锈钢和电致发光线安装。 2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。 照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。
奥尔多查帕罗, 门户网站。不锈钢和电致发光线安装。2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。

奥尔多查帕罗,门户网站。 不锈钢和电致发光线安装。 2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。 照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。
奥尔多查帕罗,门户网站。不锈钢和电致发光线安装。2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。

您是什么时候开始使用光的?是什么吸引了您使用这种媒介?

体积和光是两个不断合作的概念。光与形式合作,强调体积甚至定义它们;如果不考虑光线将如何不可避免地影响它,就无法处理体积。对我来说,光是一种非常强大的元素,它会影响我们对空间的感知,甚至是情感上的:一个灯泡可以充满一个地方,甚至可以起到雕塑的作用,不仅因为它让我们能够看到和感受空间,还因为不知何故,光以包含它的空间的形式出现。

您是如何制作出像目前在 Amastan 展出的那样的荧光灯串装置?

自从我第一次安装它以来,这篇文章的标题一直是“蜘蛛网”,它最终描述了它的作用和安装方式。一旦它确定了将要建造网络的空间,蜘蛛就必须即兴发挥:如果您有四个支撑点,则网络的形状将由此功能定义,同样,如果您只有两个点,则“蜘蛛”将具有以此为基础做出所有决定。这基本上就是我对“蜘蛛网”所做的,它是一个适应它所接触空间的作品,它的形状绝对取决于这种情况。

奥尔多查帕罗,门户网站。 不锈钢和电致发光线安装。 2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。 照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。
奥尔多查帕罗, 门户网站。不锈钢和电致发光线安装。2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。

奥尔多查帕罗,门户网站。 不锈钢和电致发光线安装。 2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。 照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。
奥尔多查帕罗, 门户网站。不锈钢和电致发光线安装。2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。

奥尔多查帕罗,门户网站。 不锈钢和电致发光线安装。 2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。 照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。
奥尔多查帕罗, 门户网站。不锈钢和电致发光线安装。2013. 哥伦比亚波哥大圣克拉拉教堂的装置图。照片由 Manuel Velazquez 提供,PEANA Projects 提供。

您能谈谈您的工作与建筑空间之间的关系吗?

我相信围绕雕塑的概念隐含在建筑中:体积、表面、物质性以及正负空间的使用是与这两个学科相对应的。这就是为什么在我的作品中,两个学科之间的相关性发生在每件作品构思的那一刻。我对特定地点的装置非常感兴趣,因为它们对我来说是一个挑战,我必须创造出能够以有机和自然的方式与空间建筑对话、评论和整合的作品。

阿尔多查帕罗,NaCL(í)。 不锈钢和电致发光线。 可变措施。 哥伦比亚锡帕基拉盐大教堂中央大厅的安装视图。 曼努埃尔·委拉斯开兹摄。 礼貌 PEANA 项目。
阿尔多查帕罗,  NaCL(í)。不锈钢和电致发光线。可变措施。哥伦比亚锡帕基拉盐大教堂中央大厅的安装视图。曼努埃尔·委拉斯开兹摄。礼貌 PEANA 项目。

阿尔多查帕罗,NaCL(í)。 不锈钢和电致发光线。 可变措施。 哥伦比亚锡帕基拉盐大教堂中央大厅的安装视图。 曼努埃尔·委拉斯开兹摄。 礼貌 PEANA 项目。
阿尔多查帕罗,NaCL(í)。不锈钢和电致发光线。可变措施。哥伦比亚锡帕基拉盐大教堂中央大厅的安装视图。曼努埃尔·委拉斯开兹摄。礼貌 PEANA 项目。

Aldo Chaparro,2014 年 10 月 23 日。金色铝和静电漆。 160 x 125 厘米。 2014 年。照片由 PEANA 项目提供。
Aldo Chaparro,2014 年 10 月 23 日。金色铝和静电漆。160 x 125 厘米。2014 年。照片由 PEANA 项目提供。

 

您的许多雕塑,比如目前在 Amastan 展出的白色雕塑,都展示了一种特殊的、非常容易识别的几何形状。你能描述一下这些作品中看到的形状和体积是从哪里来的吗?其中有没有具体的流程或者参考?

许多文化都使用了图腾。近年来,我将注意力从当代文化转移到原始文化,例如,我对波利尼西亚艺术、非洲艺术以及玛雅和阿兹特克文明非常感兴趣。事实上,我出生在秘鲁,小时候我住在一座前哥伦布时期的金字塔前。我敢肯定,这座建筑每天都出现在我窗前,永远影响了我对体积和空间的感知。我认为这是我对雕塑感兴趣的引爆器之一。

那么,您是否认为您的图腾式作品具有某种神秘性或精神性?

绝对地。在人类历史上,图腾一直是寻求将尘世与天上的事物与神圣联系起来的工具。它们在某种程度上就像楼梯,或沟通的渠道,代表着人想要达到他的上帝的愿望。

奥尔多查帕罗,图腾,木头石膏,30 x 30 x 120 厘米,2014 年。由 PEANA 项目提供。
奥尔多查帕罗,图腾,木头石膏,30 x 30 x 120 厘米,2014 年。由 PEANA 项目提供。

Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。 照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。
Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。

Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。 照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。
Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。

 

你经常在你的作品中使用破碎的光滑金属片。您是如何形成这种工作方式的,这对您意味着什么?

这些作品最初是亚克力,我用火炬加热,然后起皱。但过了一会儿,我开始觉得有些事情困扰着我。我发现它是火炬、工具、材料和我之间的接口。我需要一种可以直接与我的身体一起工作的材料;这就是为什么用钢制作零件的过程一半是跳舞,一半是战斗;一场斗争,其中物质为保持其形式而斗争,而我则努力改变它。这些作品是快速过程的结果,因为我对这些过程很感兴趣:在漫长的过程中,往往是你独自开发的技能会说话,而你的心思却放在其他事情上。活在当下对我来说很重要,这就是为什么这些作品的标题实际上是时、日、月、年和它们的制作地点。

Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。 照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。
Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。

Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。 照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。
Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。

Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。 照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。
Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。

Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。 照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。
Aldo Chaparro 在 Amastan 巴黎的特定场地装置。照片由艺术家、Amastan Paris 和 PEANA 项目提供。

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评论(1)

  • 匿名 2021年10月21日 下午6:05

    会玩.