除了像蒙娜丽莎和戴珍珠耳环的女孩这样的标志性画作外,文艺复兴时期、巴洛克时期和新古典主义时期的欧洲肖像画被叙事和风俗画所排挤,它们的题材本质上比表现形式更具吸引力特权精英——换言之,那些真正有能力为自己的肖像画画的人。对于大多数人来说,公爵夫人、侯爵夫人和其他杰出人物的经典肖像是同一种狭隘的虚荣心表达的不同版本。居住在杜塞尔多夫的德国画家沃尔克·赫尔墨斯Volker Hermes)对此持不同意见。基于著名的古典大师画作,爱马仕的“隐藏的肖像””一系列数字创作的照片拼贴大胆地突出了嵌入在这些画作中的自我代表和社会地位的复杂符号。

从华丽的荷叶边到华丽的刺绣饰边,再到精致的头饰,爱马仕巧妙地利用画作中的元素来隐藏保姆的身份,以引起人们对他们的着装和姿势的关注,并揭示他们与身份、性别和社会地位概念的联系. 就像他的蒙面肖像一样超现实,它们看起来好像是原艺术家画的,考虑到他是一个自学成才的 Photoshop 用户,这更令人印象深刻。在十年前作为个人业余项目开始的该系列自那以后在大流行期间成为人们关注的焦点,因为它令人回味地捕捉了我们一直生活在戴面具的超现实现实中。随着面具突然成为我们生活中不可或缺的一部分自我表现,甚至获得文化和政治内涵,爱马仕的蒙面肖像与以往一样及时,但它们也将古典肖像的编码信息与最现代的自我表现形式自拍的符号学进行了比较。Yatzer 最近采访了这位艺术家,谈论他的项目、他对历史肖像的热情以及他与社交媒体的关系。

(为清楚起见,已对答案进行了压缩和编辑。)

沃尔克·爱马仕,隐藏的布龙齐诺 IV,2021 年。
沃尔克·爱马仕,隐藏的布龙齐诺 IV,2021 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的范德赫斯特三世》,2020 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的范德赫斯特三世》,2020 年。
Volker Hermes,隐藏的安特卫普学校,2021 年。
Volker Hermes,隐藏的安特卫普学校,2021 年。
Volker Hermes,Hidden de Keyser,2019 年。
Volker Hermes,Hidden de Keyser,2019 年。
Volker Hermes,Hidden de Keyser II,2021 年。
Volker Hermes,Hidden de Keyser II,2021 年。

你一直想成为一名艺术家吗?

其实在很长一段时间里,我想成为一名考古学家,然后逐渐倾向于成为一名艺术家,这说明了我对历史背景的兴趣。

隐藏的肖像系列是如何开始的?你当时的意图是什么?从那以后改变了吗?

从艺术学院毕业几年后,我开始思考我作为艺术家在社会中的角色,艺术与[社会中]的表现之间的联系,以及这对艺术作品的影响。我在历史肖像中找到了很多关于这些复杂问题的材料,因为我不想像老大师一样画画,所以我决定使用数字图像处理——我必须从头开始自学。这个概念随着我的技术技能的发展而发展,开辟了全新的方法。

您的职业是画家,但您在本系列中依赖数字图像处理。切换有多容易?您的绘画水平如何影响您的数字技能?

我很高兴你这么问!我是画家;我所做的一切都是从画家的角度出发的。例如,当我在一幅画上修改一件衣服时,我不是从摄影现实的角度修改它,而是从绘画现实的角度来修改它。其实是有区别的。事实上,我正是为此自学了图像编辑。我可能非常非常规地使用了很多工具。我知道,或者至少知道画家如何绘制细节(例如我的 [数字] 干预)会有所帮助。因为你问了,学习这些程序非常困难,尤其是因为我不是一个非常精通技术的人。

Volker Hermes, Hidden Hodges,2015 年。
Volker Hermes, Hidden Hodges,2015 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的霍奇斯 III》,2020 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的霍奇斯 III》,2020 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的冯·布拉斯二世》,2020 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的冯·布拉斯二世》,2020 年。
Volker Hermes, Hidden Carriera III, 2020。
Volker Hermes, Hidden Carriera III, 2020。
Volker Hermes, Hidden Couwenbergh, 2020
Volker Hermes, Hidden Couwenbergh, 2020

谁是您最喜欢的大师,为什么?

我真的说不出来。我喜欢来自不同时代的许多艺术家,每个人都有不同的原因。

在选择要用于照片拼贴画的绘画时,您使用什么标准?您是在寻找特定主题还是某些画作只是对您说话?

画找到了我。大多数情况下,我浏览档案和收藏,并挑选与我交谈的作品。这取决于我的心情; 有时文艺复兴会触动我,有时是巴洛克或 19 世纪。

该系列背后的创作过程有多辛苦和耗时?你是如何取得如此逼真的结果的?

我非常尊重我在工作中使用的惊人艺术作品。我不想毁了他们;我想添加一个新的视角。这就是为什么我决定让我的干预尽可能合理。一种替代方面下的第二个版本。我想我是一名画家并且我对绘画过程有所了解,这让我能够非常接近原作,这对我有很大帮助。一旦我确定了总体概念,接下来会进行大量的详细工作,这些工作可能需要花费很长时间。例如,当我单独移动数百颗珍珠时,或将单个笔触分离和重新组合时。有时感觉就像我在画自己,但有时我觉得我只是因为付出的努力而疯了。

沃尔克·爱马仕,隐藏的罗姆尼,2021 年。
沃尔克·爱马仕,隐藏的罗姆尼,2021 年。
沃尔克·爱马仕,隐藏的罗斯林,2019 年。
沃尔克·爱马仕,隐藏的罗斯林,2019 年。
沃尔克爱马仕,隐藏的罗斯林六世,2021。
沃尔克爱马仕,隐藏的罗斯林六世,2021。
Volker Hermes,Hidden Vigee le Brun,2019 年。
Volker Hermes,Hidden Vigee le Brun,2019 年。
沃尔克爱马仕,隐藏的安格尔,2020。
沃尔克爱马仕,隐藏的安格尔,2020。

你对时尚有着敏锐的洞察力,因为你作品的精致细节证明了这一点。你对时尚的兴趣从何而来?

我不是时尚马戏团的一员;我总是穿一样的衣服。但服装规范一直让我感兴趣,因为它们是我们生活中必不可少的一部分;这是我们日常交流的一部分。我特别觉得有趣的是,虽然历史绘画中存在这样的代码,但我们不再理解它们,因为社会已经发生了很大的变化。对我来说重要的是理论背景。

在您操纵拍摄对象的方式上,有一些非常异想天开,几乎是讽刺的东西。你是否有意使用幽默,效果如何?

基本上,我想我有一种特别的幽默感。但除此之外,讽刺性的夸张可能会扰乱特定的立场,而不是说教。例如,在许多肖像中出现的无可争议的男性化、有毒的权力主张通过幽默更好地暴露出来。对此我不需要任何冗长的解释。我只是设计了一顶可笑的貂皮帽,立刻就有人质疑这个主题的世袭头衔。这是非常重要的。所以,是的,我确实使用幽默,但有时我只是好玩。

Volker Hermes,隐藏的 Jacometto,2019 年。
Volker Hermes,隐藏的 Jacometto,2019 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的拉吉列尔 V》,2021 年。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的拉吉列尔 V》,2021 年。
沃尔克爱马仕,隐藏的莱德克,2017。
沃尔克爱马仕,隐藏的莱德克,2017。
沃尔克爱马仕,隐藏的范米雷维尔德,2017。
沃尔克爱马仕,隐藏的范米雷维尔德,2017。
Volker Hermes, Hidden Il Baciccio II, 2020。
Volker Hermes, Hidden Il Baciccio II, 2020。

艺术界对社交媒体持相反态度,一些人称赞它是促进和增加参与度的有用工具,而另一些人则谴责它在艺术商品化中的作用。你和社交媒体有什么关系?

即使是自认为相当保守的我,也相信作为艺术家,我们必须接受我们的观众不仅是画廊或博物馆等机构,而且是社交媒体用户,这是一件好事。当然,没有什么比在现实生活中体验艺术更好的了,但这些渠道为寻找艺术然后参与其中开辟了新的可能性。与艺术家交谈非常容易,门槛非常低,沟通非常简单,某种程度上非常民主。

我自己,我没上 Instagram 这么久——我还有很多东西不懂!我承认有一些商业利益在促进我不一定喜欢的某些做法。从一开始,我就决定不成为算法的奴隶,也不只是为了在我的页面上获得流量而发布废话。我总是说:我是一个在 Instagram 上的艺术家,而不是一个发布艺术的 Instagram 用户。 我的格式没有改变,我也没有无条件地创作我认为好的作品。我认为这很重要。你必须对这种媒介保持这种批判性的独立性,就像你必须在策展人、博物馆管理人员和一般艺术界保持独立性一样。有时这实际上比处理 Instagram 机器还要困难。

Volker Hermes,Hidden Pourbus,2015 年。
Volker Hermes,Hidden Pourbus,2015 年。
沃尔克爱马仕,隐藏的莫罗尼,2015 年。
沃尔克爱马仕,隐藏的莫罗尼,2015 年。
Volker Hermes,隐藏的意大利北部,2021 年。
Volker Hermes,隐藏的意大利北部,2021 年。
Volker Hermes,Hidden Hals (Verspronck),2015 年。
Volker Hermes,Hidden Hals (Verspronck),2015 年。
Volker Hermes,Hidden Pourbus V,2019 年。
Volker Hermes,Hidden Pourbus V,2019 年。

你已经在这个系列上工作了很长一段时间,但正是这场流行病让你的作品如此轰动。它是对通常被认为狭隘的老大师作品的分层复杂性的一种验证吗?大流行如何影响您的产出?

指出[历史]肖像的复杂层次对我来说非常重要。但是,我的目标不是解释所有内容,而是让您以不同的方式看待它们。肖像实际上是为了与我们交谈,但他们的许多信息都是经过编码的,一见钟情可能会错过。我们只需要学会再次参与这些画作。

在大流行期间,我们意识到我们如何错过了与博物馆艺术的对话。很多东西都转移到了互联网上,突然间我的作品被“发现”了,我的艺术方法受到了称赞。伟大的接待并没有改变我的主要概念,但许多接触开辟了极好的新机会。我对此非常感激。

你现在在做什么?近期有什么展览吗?

首先,我每天都有一个约会,要处理精美的肖像。这始终是最重要的事情,继续工作。话虽如此,我确实计划了一些令人兴奋的展览。十指交叉;我们很快就会把大流行病抛在脑后,这样他们就可以继续前进。

沃尔克爱马仕,隐藏的萨利,2020。
沃尔克爱马仕,隐藏的萨利,2020。
沃尔克爱马仕,隐藏的安舒茨,2019。
沃尔克爱马仕,隐藏的安舒茨,2019。
沃尔克爱马仕,隐藏的单身科普利,2019 年。
沃尔克爱马仕,隐藏的单身科普利,2019 年。
沃尔克·赫尔墨斯,隐藏的 Kneller 学校。
沃尔克·赫尔墨斯,隐藏的 Kneller 学校。
沃尔克·爱马仕,《隐藏的维勒斯 II》,2020 年。

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