在20世纪60年代和70年代创造了六个大型作品由已故的伟大的艺术家,亚历山大·考尔德,取得了庄严的花园乐大贝尔维尤ALPINA酒店格施塔德,瑞士一直到2017年三月的室外展览结束后,他们的家,阿尔卑斯山的考尔德,豪瑟沃斯国际画廊与考尔德基金会合作 展出,为田园环境带来异想天开的气氛。这是展览的第二部分;第一个开始于 2016 年 7 月中旬,其中一个单立的移动(3 个 Flèches Blanches)和五个稳定器(A Two Faced Guy、Four Planes Escarpé、Six Planes Escarpé、Untitled 和 Tripes)在 Lauenensee、Kirche Saanen 展出Promenade 和 Le Grand Bellevue 的场地。

Calder的雕塑既诙谐又富有戏剧性,总是比第一眼看到的更多。这五个具有纪念意义的例子的超大尺寸只会增强这一点 – 艺术家在他的职业生涯后期专注于这些作品,因为这些大型作品的委托来自世界各地 – 正如在瑞士山脉的戏剧背景中所看到的.

亚历山大·考尔德,“无题”(1976 年),展览现场,Oberbortstrasse 24,格施塔德,瑞士,2016。© 2016 考尔德基金会,纽约 / DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,“无题”(1976 年),展览现场,Oberbortstrasse 24,瑞士格施塔德,2016 年。© 2016 考尔德基金会,纽约 / DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

 

Calder 的雕塑既诙谐又富有戏剧性,在瑞士山脉的戏剧性背景下获得了一种新的规模感。

亚历山大·考尔德,“六架飞机逃生”(1967 年)和“四架飞机逃生”(1967 年)。 装置视图,Lake Lauenen,瑞士格施塔德,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,“六架飞机逃生”(1967 年)和“四架飞机逃生”(1967 年)。装置视图,Lake Lauenen,瑞士格施塔德,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

亚历山大·考尔德,《四架飞机逃生》(1967)。 装置视图,Lake Lauenen,瑞士格施塔德,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,“四架飞机逃生”(1967 年)。装置视图,Lake Lauenen,瑞士格施塔德,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

这些雕塑由简单的工业材料制成,如金属板、杆、螺栓和油漆,是即使使用最坚硬的成分也能创造出流畅和优雅的完美例子……事实上,只需要艺术才能弯曲他们去讲述一个不同的故事。考虑到这一点,这些雕塑与其临时环境之间的相互作用如此平衡也就不足为奇了。因为环境赋予雕塑一种只有生活空间才能带来的活力,而它们为环境提供了有机形状的韵律,每个形状都具有超越它们创作时代的现代性。

亚历山大·考尔德,《六架飞机逃生》(1967)。 装置视图,Lake Lauenen,瑞士格施塔德,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,“六架飞机逃亡”(1967 年)。装置视图,Lake Lauenen,瑞士格施塔德,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

亚历山大·考尔德,《双面人》(1969)。 装置视图,Church Saanen,格施塔德,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,《双面人》(1969)。装置视图,Church Saanen,格施塔德,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

 

阿尔卑斯山的风景赋予这些巨大的雕塑一种只有生活空间才能带来的活力。

亚历山大·考尔德,《双面人》(1969)。 装置视图,Church Saanen,格施塔德,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,《双面人》(1969)。装置视图,Church Saanen,格施塔德,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

亚历山大·考尔德,《双面人》(1969)。 装置视图,Church Saanen,格施塔德,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,《双面人》(1969)。装置视图,Church Saanen,格施塔德,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

 

以移动电话3 Flèches Blanches为例,它可以在Le Grand Bellevue Hotel的场地上看到。虽然它创建于 1965 年,但它优雅的姿态悄无声息地吸引了它面前雄伟的镀金建筑的注意。与考尔德的所有作品一样,没有添加多余的元素来讲述它的故事,只是艺术家总是设法用几条深思熟虑的线条和几何形式带来的完美平衡。这里面有天才。

然而,也许艺术家的秘密之一可以从所展示雕塑的构图中看出,四个平面逃生 和六平面逃生(1967),其中的构图是构成每个雕塑的角块之间的线条,以及两者之间的空间雕塑自己,大声说话。看来,负空间可以发出戏剧性的声音

亚历山大·考尔德,“3 flèches blanches”(1965 年)。 装置视图,Le Grand Bellevue,Untergstaadstrasse 17,Gstaad,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,“ 3 flèches blanches ”(1965 年)。装置视图,Le Grand Bellevue,Untergstaadstrasse 17,Gstaad,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

亚历山大·考尔德,“肚”(1974)。 装置视图,Promenade 66,Gstaad,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。
亚历山大·考尔德,《肚皮》(1974)。展览现场,Promenade 66,Gstaad,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。由纽约考尔德基金会/艺术资源,纽约和豪瑟沃斯提供。乔恩·埃特摄。

亚历山大·考尔德,“肚”(1974)。 装置视图,Promenade 66,Gstaad,瑞士,2016。© 2016 Calder Foundation,纽约/DACS 伦敦。 由纽约 Calder 基金会提供/纽约艺术资源和 Hauser &  沃特。 乔恩·埃特摄。

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