有趣的是，这些物体在窑中烧制后所经历的最初似乎是一种破坏性条件，实际上是错误的。众所周知，如果瓷器受到不当处理——例如，用大锤敲击它——它会立即破碎成数千个颗粒。但是在Abuse中的对象的情况下，对它们完美形式的违反是它们被创建的目的；最终的标本从来没有打算“完美”，但他们打算说很多……
洛朗指出，这些物品的“故意破坏”是对革命期间发生的“意识形态破坏”的评论，例如十年中国文化大革命（1966-1976）或法国大革命（1789-1799）。这些动荡时期迫使人们不仅要质疑现状，还要对其进行无情的审查，最终迫使其做出改变。就像这些物体一样。然而，另一方面，滥用也是Craste对现代偏爱功能性、工业设计而不是设计的评论，仅仅是为了看起来漂亮，换句话说，可以这么说，功能压倒美。
这个系列也是 Craste 对现代偏爱功能性、工业设计的评论，而不是仅仅为了看起来漂亮——换句话说，功能压倒美。
除了明显的震撼之外，Craste还为他的艺术注入了意在惊喜的隐藏元素。例如，仔细观察一对看似平静的粉红色双柄骨灰盒，会发现在镀金框架的中央图像周围爬满了一行虫子。反过来，这些图像并没有描绘田园风光，而是描绘了沮丧的景象，例如一座被毁坏的城堡和一个遇难的海难移民被冲到不受欢迎的海滩上。Laurent 将此称为“主题替换”，它确实实现了其预期目的：做出强有力的声明，说出所有内容……一言不发。
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