此次展览由 Ziba Ardalan 策划,一共展出七位当代艺术家的作品。尽管这些艺术家各自探索不同的主题,使用不同的技巧,但在展览中展出的所有作品都呈现出一种超凡脱俗的熟悉感,让人感到不安。弗洛伊德在他 1919 年的文章《不可思议》中将其描述为“那种令人恐惧的事物,它导致我们熟悉的事物曾经非常熟悉”;展览的所有七位艺术家都通过摄影媒介模糊了现实与幻想之间的区别,以一种或另一种方式利用了这种品质。

David Claerbout,《公路残骸》(套房),2013-2016 年。 单通道视频高清动画,黑白,无声,纯平,两张喷墨打印,破布相纸,310 毫克/平方米,铝制,62 x 109 厘米/屏幕 117 厘米。 感谢艺术家和画廊 Sean Kelly,纽约,Micheline Szwajcer,布鲁塞尔和 Esther Schipper/Johnen Galerie,柏林。
David Claerbout,《公路残骸》(套房),2013-2016 年。单通道视频高清动画,黑白,无声,纯平,两张喷墨打印,破布相纸,310 毫克/平方米,铝制,62 x 109 厘米/屏幕 117 厘米。感谢艺术家和画廊 Sean Kelly,纽约,Micheline Szwajcer,布鲁塞尔和 Esther Schipper/Johnen Galerie,柏林。

Elger Esser,“Santa Caterina II Italien”,2002 年。C-Print,DiaSec Face,Edition 1/7 + 1AP,136.5 x 180 厘米/框架 140.5 x 184 x 5 厘米。 私人收藏 © Elger Esser 2016。由艺术家提供。
Elger Esser,“Santa Caterina II Italien”,2002 年。C-Print,DiaSec Face,Edition 1/7 + 1AP,136.5 x 180 厘米/框架 140.5 x 184 x 5 厘米。私人收藏 © Elger Esser 2016。由艺术家提供。

比利时艺术家 David Claerbout 在摄影和电影的交汇处工作,通过视觉扩展瞬间来探索时间的流逝。在他 2015 年的作品“KING(阿尔弗雷德·韦特海默 1956 年拍摄的一位名叫埃尔维斯·普雷斯利的年轻人的照片之后)”中,他使用数百张皮肤原始照片的碎片以数字方式重建了一张 1950 年代的猫王黑白照片,以令人毛骨悚然的三放大和缩小的立体投影让观众前所未有地接近星星。位于杜塞尔多夫的 Elger Esser 的作品也涉及时间,在他的案例中,是寻找失去的时间。受到自孩提时代起就令他着迷的明信片的启发,他的作品围绕着旅行的经历展开。他的影像,

Sonja Braas,“The Quiet of Dissolution”系列中的“Firestorm”,2008 年。C 打印,Diasec,框架,8 + 2 AP 版,160 x 200 厘米/框架 170 x 210 厘米。 由 Fabian & 提供  Claude Walter 画廊,苏黎世。
Sonja Braas,“The Quiet of Dissolution”系列中的“Firestorm”,2008 年。C 打印,Diasec,框架,8 + 2 AP 版,160 x 200 厘米/框架 170 x 210 厘米。由苏黎世 Fabian & Claude Walter 画廊提供。

Sonja Braas,“Forces # 1”,2002 年。C 打印,Diasec,框架,8 + 2 AP 版,144 x 127 厘米/纸 167 x 147 厘米/框架 170 x 150 厘米。 由 Fabian & 提供  Claude Walter 画廊,苏黎世。
Sonja Braas,“Forces # 1”,2002 年。C 打印,Diasec,框架,8 + 2 AP 版,144 x 127 厘米/纸 167 x 147 厘米/框架 170 x 150 厘米。由苏黎世 Fabian & Claude Walter 画廊提供。

 

海景也是维也纳艺术家朱莉·摩纳哥 (Julie Monaco) 的专长,但就她而言,他们避开了浪漫主义,采用了电影般的抽象。她的图像最初出现时非常逼真,完全是基于分形算法、数字代码和其他计算工具由计算机生成的,并通过数字和模拟分层和重叠进行放大。这个连接绘画和摄影领域的过程的迷人结果是创造了一个完全人工的阴暗现实。总部位于纽约的索尼娅·布拉斯 (Sonja Braas) 的“力量”系列将埃尔格·埃瑟 (Elger Esser) 的自然浪漫主义与朱莉·摩纳哥 (Julie Monaco) 的发明相结合,尽管其中许多图像都是由艺术家制作并在工作室拍摄的模型,但它以最具戏剧性的方式描绘了自然。没有任何参考点迫使观众做出自己的假设并区分什么是真实的,什么不是。同样质疑纪实摄影的力量,德国艺术家约尔格·萨斯(Jörg Sasse)是最早使用计算机技术的艺术家之一,他对发现的镜头(通常是土地和城市景观)进行了数字化处理,以灌输一种既模糊又质疑图片真实性的魔幻现实主义。

Sonja Braas,“You Are Here # 5”,1999 年。C-print,Diasec,5 + 2 AP 版,122.5 x 100 厘米。 由 DZ 银行艺术收藏提供。
Sonja Braas,“You Are Here # 5”,1999 年。C-print,Diasec,5 + 2 AP 版,122.5 x 100 厘米。由 DZ 银行艺术收藏提供。

 

70 年代,美国摄影师斯蒂芬·肖尔 (Stephen Shore) 和乔尔·斯特恩菲尔德 (Joel Sternfeld) 独立于美国各地旅行,以令人回味的构图拍摄平凡而平庸的环境,以揭示隐藏的、不可思议的维度,这比展览中其他艺术家的作品年长一代。使用 Kodachrome 胶卷和 35 毫米相机,他们是彩色摄影的先驱,使用色彩“提供”,正如 Sternfeld 解释的那样,“某种程度的抽象可以使图像脱离日常”。事实上,他们的形象,就像展出的年轻艺术家的形象一样,让熟悉的人像梦一样,挖掘观众的潜意识,从而使他们能够将恐惧、焦虑或渴望投射到他们身上。

Stephen Shore,“美国 97,俄勒冈州克拉马斯瀑布以南,1973 年 7 月 21 日”,1973 年(2002 年印刷)。 C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。 由艺术家和纽约 303 画廊提供。
Stephen Shore,“美国 97,俄勒冈州克拉马斯瀑布以南,1973 年 7 月 21 日”,1973 年(2002 年印刷)。C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。由艺术家和纽约 303 画廊提供。

Stephen Shore,“荒地国家纪念碑,南达科他州,1973 年 7 月 14 日”,1973 年(2014 年印刷)。 C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。 由艺术家和纽约 303 画廊提供。
Stephen Shore,“荒地国家纪念碑,南达科他州,1973 年 7 月 14 日”,1973 年(2014 年印刷)。C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。由艺术家和纽约 303 画廊提供。

Stephen Shore,“贝尔维尤,阿尔伯塔,1974 年 8 月 21 日”,1974 年(2014 年印刷)。 C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。 由艺术家和纽约 303 画廊提供。
Stephen Shore,“贝尔维尤,阿尔伯塔,1974 年 8 月 21 日”,1974 年(2014 年印刷)。C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。由艺术家和纽约 303 画廊提供。

Joel Sternfeld,弗吉尼亚州麦克莱恩,1978 年 12 月,1978 年(2003 年印刷)。 数码印刷,10 + 2 AP 版,106.7 x 133.3 厘米/纸 122 x 148.6 厘米/带框 125.9 x 153 x 5.7 厘米。 Zabludowicz 收藏 © Joel Sternfeld; 由艺术家和纽约 Luhring Augustine 提供。
Joel Sternfeld,弗吉尼亚州麦克莱恩,1978 年 12 月,1978 年(2003 年印刷)。数码印刷,10 + 2 AP 版,106.7 x 133.3 厘米/纸 122 x 148.6 厘米/带框 125.9 x 153 x 5.7 厘米。Zabludowicz 收藏 © Joel Sternfeld;由艺术家和纽约 Luhring Augustine 提供。

Stephen Shore,“霍顿街,北亚当斯,马萨诸塞州,1974 年 7 月 13 日”,1974 年(2014 年印刷)。 C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。 由艺术家和纽约 303 画廊提供。
Stephen Shore,“霍顿街,北亚当斯,马萨诸塞州,1974 年 7 月 13 日”,1974 年(2014 年印刷)。C-print,8 版,43.2 x 55.2 厘米/纸 50.8 x 61 厘米/框架 59 x 68 厘米。由艺术家和纽约 303 画廊提供。

Joel Sternfeld,“Solar Pool Petals,亚利桑那州图森市,1979 年 4 月”,1979 年(2010 年印刷)。 数码印刷,10 + 2 AP 版,106.7 x 133.3 厘米/纸 122 x 148.6 厘米/带框 125.9 x 153 x 5.7 厘米。 由艺术家和纽约 Luhring Augustine 提供。
Joel Sternfeld,“Solar Pool Petals,亚利桑那州图森市,1979 年 4 月”,1979 年(2010 年印刷)。数码印刷,10 + 2 AP 版,106.7 x 133.3 厘米/纸 122 x 148.6 厘米/带框 125.9 x 153 x 5.7 厘米。由艺术家和纽约 Luhring Augustine 提供。

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评论(1)

  • 匿名 2021年11月7日 下午2:01

    nice