对于法国艺术家Xavier Veilhan 而言,制作公共艺术与倾向于最终进入私人收藏、博物馆或画廊的更个人化的艺术之间存在根本区别。前者让你有机会改变它所占据的环境,但它也强加了某些限制。“在所谓的艺术空间中”,正如艺术家所解释的,“你可以开发更具实验性的东西,而在公共空间中,你必须直截了当,让一些东西立即可以理解”。Veilhan 最新的公共艺术项目Vårbergs Jättar(The Vårberg Giants),最近在斯德哥尔摩西南部绿树成荫的郊区 Vårberg 落成,懒洋洋地概括了艺术家对公共领域的创作方法和艺术哲学。

该项目由 Veilhan 与布景师和长期合作者亚历克西斯·伯特兰Alexis Bertrand)共同签署,是斯德哥尔摩市组织的竞赛的获胜作品,构成了其历史上最大的艺术作品和最大的艺术投资。历时两年,Vårberg Giants 包括一个 19 米长的斜倚男性形象和一个 3 米高的蓝色混凝土女性半身像,跨越了具象和抽象之间的界限。由于它们的大小具有纪念意义,它们远非阴暗的建筑物或俏皮的愚蠢行为,事实上,Veilhan 将它们设计为周围环境不可或缺的一部分,因为它们可以用作长凳、桌子、会议场所或游乐场。

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Andreas Nur
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:安德烈亚斯·努尔

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Andreas Nur
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:安德烈亚斯·努尔

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Naina Helén Jåma
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:Naina Helén Jåma

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Naina Helén Jåma
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:Naina Helén Jåma

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Naina Helén Jåma
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:Naina Helén Jåma

这两座雄伟的雕塑以它们在 Vårberg 的位置命名。两者中较大的一个,Pelousen Giant,是一个斜倚的、蓄着胡须的人物,其令人生畏的尺寸(长 19 米、宽 9 米、高 5 米)与他慵懒的宁静姿势并列。较小的Stråkparken Giant以一种更沉思的方式放松,一个双臂撑地的女性形象,仿佛坐在一张桌子旁。虽然只有三米高,但她看起来更大,一半的身体似乎位于地下。Veilhan 将她放置在一个设计为舞台的圆形平台上,而她的男性对手则在胸前有一个小平台,这两者都邀请公众使用它们作为鼓励公共事件和激发创造力的一种方式。

Veilhan 有亲密的朋友和公众人物为他摆姿势,使用 3D 捕捉技术创建数字肖像,然后他用它来创建最终的人物。虽然他们的设计和规模也受到周围公园的影响,但 Veilhan 和 Bertrand 还探索了儿童游乐场、迷你高尔夫球场和其他户外空间等空间,他们的设计引入了具有高原和交叉通道的新流通区域,同时也考虑了现有的路径、雪橇滑道和树木。

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Naina Helén Jåma
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:Naina Helén Jåma

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

两个巨人采用 Veilhan 常用的多面技术由预制混凝土块原位建造,根据视角和观看距离,在抽象和形象之间徘徊。这种模棱两可是故意的,旨在促使观众重新调整他们的看法。他解释说:“我创造的物体更像是一种视觉装置,而不是它们本身的目的”,“这是看一副眼镜和通过一副眼镜看东西之间的区别”. 受拉什莫尔山(Mount Rushmore)的启发,雕塑的模棱两可的感觉进一步增强,它们像岩石一样存在,模糊了自然与人造之间的界限,而浅蓝色则反映了天空的颜色。Veilhan 和 Bertrand 选择这种颜色是为了让他们的作品全年都能脱颖而出;冬天的雪,春天的青草,一年中剩下的干草。

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

多面的、像素化的几何形状还有另一个更实用的用途,因为一些混凝土块用作长凳、桌子甚至如上所述的表演平台。这些不是从远处观看的典型公共雕塑。相反,这两个巨大的身体对公众来说是完全开放的,他们可以自由地坐在上面、玩耍和聚集在它们周围。“公共空间中的艺术不仅是某种事物的表现——一种隐喻”,Veilhan 尖锐地解释道,“而且只是一种物理事物,远比在博物馆或画廊中更重要”,因为人们可以利用 Vårberg Giants绝对证明。

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Naina Helén Jåma
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:Naina Helén Jåma

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Naina Helén Jåma
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:Naina Helén Jåma

« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Robin Hayes
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:罗宾·海斯

公共空间中的艺术不仅是某种事物的表现——一种隐喻——而且只是一种物理事物,比博物馆或画廊更是如此。

 

 泽维尔·维尔汉
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020 照片:Naina Helén Jåma
« Vårbergs Jättar » [The Vårberg Giants], 2020照片:Naina Helén Jåma

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